LIHIYA是你尋覓已久的創業夥伴

2015年，我為LIHIYA設計的商業模式，被視為台灣社會企業的先驅(這是商學院的教授們給LIHIYA的名號)，然而，要實現這個商業模式是無比的挑戰與困難的。
每年到少數民族的部落取材、轉化語言與文字、產出設計與當年度國際時尚結合、行銷，再交回給部落婦女量產，創造就業機會並持續改善她們的生活環境。
幾乎每個流程都是從0到1的，從無到有、難以複製的。
而這些充滿生命力的故事，雖然獲得很多的媒體報導，但我非常清楚，LIHIYA的產品設計和品牌經營，還有很多進步空間。這就是創業的樂趣和磨練，讓自己知道「永遠沒有夠好，只有更好」。
台灣的品牌要邁向國際，真的很不簡單，我一直想要讓更多有共同理念的設計師和行銷人加入LIHIYA的團隊，看看我們這支跨文化組成的台灣隊能走得多遠。
你/妳有興趣加入嗎？

設計師想賣的是設計，消費者想買的卻是價值

因為上週VVG Youg 的Grace到中興文創園區來演講，大大的分享了進駐台中歌劇院的甘苦談，於是這週就安排到現場體驗。果然非常經典的好樣風格，可以找到許多2015年台灣設計展的影子，這也許就是Grace所言的大量複製，與16年經驗累積。總個來說，台中歌劇院是值得待上一整天流連，看劇、閑散、吃飯的好地方。
在一樓的設計賣場，這一櫃農產吸引我特別注意，一則是因為現在主打「買一送一」(笑)，二則是這款牛奶盒包裝的米，究意賣的是什麼？引起我的好奇。
從包裝設計的角度來看，創意是強迫組合的表現，將米和牛奶盒組合起來，的確顛覆了一般人的印象，當我把這張照片Po在臉書上時，也的確有人誤以為這是米牛奶？
在當前台灣的美感領域，似乎簡潔就和設計感劃上等號，設計感就和高價劃上等號。消費者不買單的時候，還可能被貼上「不懂設計」的標籤。
以180元的售價來看，有機米大約可以買到1KG，比較起來，設計米大約是市價的4倍，消費者是否能夠認同這樣的加值呢？

談到美乃滋，妳想到雞蛋，還是野菜？我最愛QP

100年歷史的 KEWPIE娃娃，當初可是有申請設計商標登記的，百年來為餐桌上的美味夥伴加分不少。我小時候家裡也有一隻可愛的QP娃娃，長大後，可能送給鄰居的小女孩了， 不然因果保持到現在，應該很珍貴稀有喔。

QP早期的廣告，多年來都是以雞蛋為主題，

直到浅葉克己改用野菜當做主角來拍攝了一系列的廣告，結合了日本人餐桌上常見的配角，將美乃滋的必要性提高了，也將日本在地蔬菜產業受重視的程度提高，當然，最重要的是QP找到了新一波的著力點。

近期廣告又找回蔬菜系列結合世界地景的拍攝手法，以及老朋友「雞蛋」一起飛，

16歲的妳/我，想要什麼？

主題：16歲的初吻

ほしいものが　ほしいわ

宮沢りえ 宮澤理惠

西武百貨廣告 美術設計 淺葉克己

文案  糸井重里

青春年華的宮澤理惠，正式出道前拍了這張海報，淺葉大師眼光果然精準，宮澤出道後走紅，身價翻倍，也帶動了西武百貨受矚目的程度。

16歲的初吻，不用言語就能聽見對方的心跳，緊閉的眼神，不用相望就能看見心裡的欲望，青春的臉龐，對新鮮事物的期待與緊張，是一種用外國語翻譯過來的興奮。

想要想要的東西，並不是先想要了什麼才去尋覓，而是在那當下，才明白了自己想要的，原來在這裡。

西武百貨店(糸井重里經典文案整理)

• 1980年「じぶん、新発見。」(發現新的自己)
• 1981年「不思議、大好き。」(不可思議的喜歡)
• 1982年 - 1983年「おいしい生活。」(美味的生活)
  • 同名の矢野顕子（作曲・歌唱）の曲の作詞も行っている。
• 1984年「うれしいね、サッちゃん。」
• 1984年「狩人か。旅人か。」(獵人還是旅人？)
• 1985年「情熱発電所」
• 1986年「元禄ルネッサンス」
• 1987年「じゃない。」(不是的)
• 1988年「ほしいものが、ほしいわ。」(想要想要的東西)+浅葉克己 Katsumi Asaba
• 1989年「より道主義だ。」
• 1990年「いいにおいがします。」

頁面的灰階濃度 Gray Density of page

頁面設計的亮度除了指影像的亮度、用色之外，還受到灰階濃度的影響，因為頁面的文字大多是以黑色組成，所以在文字段落與區塊的佈局上，就需要設計者進行整合性的考量，

灰階濃度帶給讀者的感受

1. 濃度高 -->集中、厚重、擁擠、爭搶視線
2. 濃度低-->柔和、輕鬆、分散、冷清
3. 極高或極低-->不易閱讀

上面談到頁面的亮度同時受到圖像和文字的影響，因此在規劃版面Layout的時候，可依序來做決策：

• 頁面主題：主題是圖片還是文字

• 圖與文：有多少圖片搭配多少文字

• 文字區塊的數量：依內文段落而定，大標、小標都算是獨立的區塊

• 文字區塊的大小：先依每段落的字數排序，再依字級規劃大小

• 字體的選擇：依文字區塊的重要性與讀者的瀏覽動線，搭配字體，字體愈細，灰階濃度愈低。例如使用黑體字，就比使用明體字的濃度高，相對也較沈重。

• 字距：字距愈大，灰階濃度愈低

• 行距：行距愈大，灰階濃度愈低

在進行上述的設計時，首要考量的是頁面給予讀者的整體感受，是要表現明亮輕盈，還是要濃厚沈穩。